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时间:2022-06-22 15:17|来源:网络|作者:佚名|点击:

由于荣光担任总导演的《天龙八部》正在CCTV-8、腾讯视频热播,引起强烈反响。作为金庸武侠小说中最具哲学思想和家国情怀的作品,《天龙八部》以其宏大的历史格局和舍生取义的英雄豪情,蜚声华人世界。

在于荣光看来,《天龙八部》里的武侠江湖是人的世界,也是文化的世界。而准确表现金庸这部传世经典,不是做各种加法,而是做减法,在艺术风格、人物塑造、主题思想等方面回归纯粹,回归到金庸作品的精神内核。他说:“这些回归,会让这一版《天龙八部》拥有独特的气质:它将更加丰富多彩地呈现出武侠文化中荡气回肠的奇幻世界;更加深刻形象地展现关于人生和人性的审视和思考;更加浓墨重彩地弘扬‘侠之大者,为国为民’的英雄情怀。

专访《天龙八部》总导演于荣光:致敬经典,回归也是一种创新

艺术风格:回归传统,回归最具中华文化的内涵和审美

“飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸳”。作为金庸经典武侠中的“天”字号,《天龙八部》已经多次呈现荧屏,其中不乏广大观众和原著粉丝们津津乐道的经典。可以说,《天龙八部》的每一次呈现,都承载着大众的关注和期待。如何还原再现《天龙八部》的“本味”?如何在众多版本中突破创新?这是个风险和机遇同在的创作之问。对此,于荣光特别感激该剧出品方——新丽传媒的支持,“我要特别感谢新丽传媒的曹华益先生,没有他的信任和大力支持,没有新丽传媒的文化担当和创作魄力,就没有这部《天龙八部》。”

《天龙八部》到底要怎么拍?于荣光的创作思想是回归金庸小说的原始风貌。“重新研读了年轻时为之热血沸腾的原著小说,观摩学习了现有的影视剧版本,拜访了文学专家和文艺批评家,查阅了各种文献和资料,登陆了各种金庸小说爱好者聚集的论坛……我最终决定,这一版《天龙八部》的核心创作理念,是回归。”于荣光说。

首先在艺术风格上回归。以武功为例,武功是武侠剧中最醒目、最重要的表现元素。“降龙十八掌”、“六脉神剑”、“北冥神功”、“斗转星移”……《天龙八部》中的这些绝世神功,令无数武侠迷为之惊叹。作为国内著名动作演员,京剧武生出道的于荣光曾在《木棉袈裟》《古今大战秦俑情》等动作片中,塑造过众多精彩的功夫角色,对武功有着独特的理解。在于荣光看来,中国传统武侠文化中的武功,是基于人体自身潜能的无限想象。真正的武林高手,连冷兵器都不愿意用,飞花摘叶皆可伤人。

然而不知何时起,武侠影视剧中的武功渐渐展现成了漫天飞舞的激光、火球和冰柱,最差的也得打出满画面的爆炸和烟火。于荣光表示:“这种手法或许是对西方战争片、科幻片、魔幻片的借鉴,在特定的时代下是一种进步,但《天龙八部》不走这条路,而是选择回归到最具中华文化内涵和审美的武功,回归到好莱坞都拍不了的那种中华传统武侠片。”于是,在《天龙八部》中,我们并没有看到眼光缭乱、炫目吸睛的炫技特效,在“北乔峰、南慕容”的每一次高手过招中,更多看到的是一种身法自然、心神合一的传统武侠美学。值得一提的是,为了最大程度还原金庸武侠的魅力,于荣光执导的《天龙八部》很多镜头都是在云南大理实景拍摄,绚丽多姿的云南风光,包括剧中充满民族风情的大理服饰和人物造型,都呈现了一个多元文化交融的魅力江湖,展现了“行侠天地间”、“无招胜有招”的传统武学意境。

专访《天龙八部》总导演于荣光:致敬经典,回归也是一种创新

人物塑造:回归原著诉求,展现命运变迁下人性的美与丑

《天龙八部》以宋哲宗时代为背景,通过宋、辽、大理、西夏、吐蕃间的武林恩怨和矛盾,从哲学高度对人生和社会进行审视和描写,展示了一幅波澜壮阔的历史画卷。有人盛赞《天龙八部》是一部中国的《战争与和平》,也是一部中国的《罪与罚》。对于这部作品“求而不得”的命运感,著名文学家陈世骧曾对《天龙八部》有个精准定义——“无人不冤,无情不孽”。

对此,于荣光非常认同,这也是他执导电视剧《天龙八部》中的人物底色。他认为《天龙八部》不仅为我们构建了精彩而丰富的武侠世界,有大侠的铁胆柔情,有兄弟间的肝胆相照,更多是对人性宿命感的思考。“在这部作品中,可爱的人背负着命运的原罪,可怜的人必有其可恨之处,而可恨的人也在承受着无解的冤屈。所以,在人物塑造上,这一版《天龙八部》将回归到原著作者最深层的诉求,更加理性客观地塑造剧中的每一个角色,不再机械划分正反派,从而深入地挖掘和展现在命运变迁下人性的美与丑。”

专访《天龙八部》总导演于荣光:致敬经典,回归也是一种创新

“天龙八部”出自佛经,有“世间众生”的意思,流露出悲天悯人的情怀。于荣光表示:“贪、嗔、痴”是三种人性因素,它成为《天龙八部》人世中痛苦的“因”和“缘”。比如剧中丐帮帮主乔峰曾为自己的身世所苦恼、自卑,后见宋兵屠杀契丹百姓立即顿悟,不再以契丹人自耻。后来辽国发兵进攻宋朝,萧峰不愿生灵涂炭,胁迫辽国皇帝答应有生之年不向宋朝发兵,感到愧对族人,再无面目立于天地之间,选择自戕而亡、救国救民。这里有人生的悲剧,也有大情大爱。为救阿朱之命,乔峰大战聚贤庄,与天下英雄为敌,何等豪情;阿朱为了化解仇怨,替父挨了乔峰一掌,重伤而亡,孝义感天;阿紫抱着乔峰的遗体,跳下万丈深谷,一同魂归雁门,情义动地;一生情系一人的游坦之也高呼“阿紫”的名字,紧跟跳下,令人唏嘘。“《天龙八部》写透了命运,写尽了人性中的真善美。这种慷慨悲歌和至美人性,是我们表现的重点。整部剧没有局限于江湖恩怨情仇,而是立足于家国大义,更多倾向于和平主义和民族的和睦与团结,对战争、对和平、对人性有了更新的思考。”于荣光说。

专访《天龙八部》总导演于荣光:致敬经典,回归也是一种创新

主题思想:坚守侠义与正义,弘扬“侠之大者,为国为民”的英雄情怀

侠之大者,为国为民。于荣光表示这是金庸武侠小说的核心思想,也是这版《天龙八部》想要传递的价值观。

纵观于荣光导演以往作品,无论是《木府风云》展现的民族融合与团结,还是《舞乐传奇》倡导的盛世和平与安定,抑或是《斗破苍穹》的少年英雄大义。“家国情怀”是其作品一脉相承的主题,《天龙八部》也不例外。于荣光表示这一版《天龙八部》回归到原著中金庸最想表达的、无数武侠爱好者最为认同的 “命运无常,求之而不得”这个主题。“讲述这样的主题是否过于悲观和消极,是否会少了武侠作品最动人的那种热血沸腾呢?我认为不会。因为只有在压力和困境中做出的抉择,才能反映人物最本真的内心;只有着重刻画‘命运无常’和‘求之而不得’,才能更好地烘托在命运逆境中侠之大者依然选择为国为民的可贵,彰显出‘知其不可而为之’的勇士情怀。”

专访《天龙八部》总导演于荣光:致敬经典,回归也是一种创新

《天龙八部》中有句台词:“守护这方土地,是我们不能逃避的责任。”行侠仗义,保家卫国,以天下苍生为已忧,以乔峰为代表的英雄人物,在命运逆境中,豪情悲怆又无惧无畏,为国为民,舍生取义。于荣光表示:“《天龙八部》历久弥坚,经久不衰的最大原因在于坚守侠义与正义,彰显了武侠精神与责任感,展现了一种精神境界,这是超越时间和文化差异,伟大的,开阔的人道主义。”

万物归宗,所有的故事、所有的人物都回归了传统,回归成长与担当,这是《天龙八部》的经典魅力,也是经典作品常拍常新的原因所在。于荣光表示,电视剧《天龙八部》集中展现了人物的各自成长与担当,兄弟间的肝胆相照、生死与共,深刻凸显了每个人物对应不同困境下,积极与命运抗争,傲然于天地间的自信、勇气、智慧与家国大义。“这种超越武侠,回归传统的正向精神,展现了中华文化内涵和传统武侠的气质与意蕴,每一个中国人都会感同身受,与有荣焉。”

文/北京青年报记者 杨文杰

编辑/弓立芳

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